Centro Cultural de Cascais
Piso 1
24 Set » 8 Jan ’23
De terça a domingo
das 10h às 18h
última entrada ás 17h40
I am out with lanterns, looking for myself.
Saí com lanternas, à procura de mim própria.
Carta a Elizabeth Holland, 20 de janeiro, 1856
Emily Dickinson
Black Light
MARGARET WATKINS (1884-1969)
Margaret Watkins ajudou a moldar a História da Fotografia. Apesar da falta de reconhecimento, o seu nome está à altura dos de figuras-chave como Clarence H. White, Gertrude Käsebier, Alice Boughton, Margaret Bourke-White, Alfred Stieglitz ou Georgia O’Keeffe. Os contributos de Watkins foram importantes para a ativação de certas caraterísticas específicas da linguagem fotográfica, permitindo que esta se tornasse, para parafrasear László Moholy-Nagy, num verdadeiro instrumento de expressão que nos ajuda a ver o mundo de outra forma, e não apenas num substituto mecânico da Pintura Histórica. Watkins viria a estabelecer a ligação entre um pictorialismo à procura de identidade e o modernismo das vanguardas.
Nascida em Hamilton, na província de Ontário, em 1884, no seio de uma família de retalhistas abastados, Watkins, cedo revelou sensibilidade artística que, ainda durante a infância, desenvolveu através dos estudos de piano, do desenho e da poesia. Mais tarde, interessou-se também pela geologia, que viria a influenciar a narrativa e a textura da sua linguagem fotográfica, desenvolvida num mundo pleno de possibilidades pela diversidade de todas essas linguagens. Assim, estabeleceu um diálogo constante entre a Arte e a vida doméstica, cujo assunto e objeto se fundem num só, e utilizou este conceito ao longo da sua carreira, tanto no seu trabalho pessoal como nas suas imagens publicitárias.
Entre 1909 e 1914 atravessou um período intenso de formação que, depois de várias etapas, a levou à Escola de Fotografia Clarence H. White, no Maine (1914). White tornou-se mentor de Margaret Watkins e os princípios da sua escola, essencialmente dedicada à fotografia pictorialista, marcaram profundamente a linguagem fotográfica de Watkins. As suas composições equilibradas e harmoniosas constroem-se sobre uma manipulação extraordinária das linhas curvas e das diferentes proporções entre o vazio e a plenitude.
Depois de passar algum tempo no estúdio de Jamieson e de com ele aprender a desenhar com ele, em 1915, Watkins mudou-se para Nova Iorque. Tornou-se então assistente de Alice Boughton, uma fotógrafa e ilustradora de renome, cujo estúdio era ponto de paragem habitual para muitas personalidades do mundo da arte, da literatura e do teatro, como William Butler Yeats, Eugene O’Neill, Robert Louis Stevenson ou Henry James.
Alguns anos mais tarde, em 1918, Watkins abriu o seu próprio negócio e passou a colaborar mais frequentemente com grandes agências publicitárias como a Condé Nast, a Reimers and Osborn Inc. Advertising ou a Fairfax Agency, tendo sido publicada regularmente em revistas de grande circulação como The New Yorker, Ladies’ Home Journal e Country. Ao mesmo tempo, era professora na Escola de Fotografia Clarence H. White, em Nova Iorque.
Watkins teve uma carreira notável como fotógrafa independente, que continuou a crescer durante os anos 20. Antecipou uma estética de vanguarda no desenho gráfico que já se espalhara pela Europa e cujas origens remontavam à Bauhaus. A sua obra ganhou visibilidade e notoriedade e foi alvo de várias exposições coletivas e individuais, a mais importante das quais teve lugar no Art Center, em Nova Iorque, em 1923.
A súbita morte de Clarence White, em 1925, assinalou o início do declínio da carreira de Watkins, que terminaria em 1928, com a sua precipitada partida para a Europa para visitar as tias em Glasgow, onde acabaria por permanecer, para cuidar delas. Durante a década de de 30, visitou outras cidades na Europa e na Rússia, onde tirou fotografias que demonstram a sua capacidade de antecipar as principais revoluções estéticas e conceptuais que se seguiriam. Apanhada pelos eventos históricos em vésperas da Segunda Guerra Mundial, Watkins desistiu da sua carreira.
Margaret Watkins morreu em Glasgow, em novembro de 1969. Pouco tempo antes, teve o cuidado de entregar ao seu jovem vizinho, Joseph Mulholland, uma caixa preta, selada, cheia de fotografias e negativos, sem o informar do conteúdo da mesma. Mulholland tornou-se, assim, por puro acaso, consignatário daquela vida incompleta, acabando por permitir que esta exposição retrospetiva da obra de Watkins se tornasse realidade.
Esta visionária sem rosto e sem sombra merece o seu lugar ao lado dos grandes nomes da fotografia, para que a sua fugidia luz negra possa continuar a iluminar o caminho através do reino desconhecido da História.
Anne Morin
Curadora
Margaret Watkins, biografia
Meta Gladys Watkins nasce em Hamilton, na província canadiana de Ontário, a 8 de novembro.
Até 1907 - Recebe uma educação privilegiada e, desde muito jovem, faz viagens frequentes à Escócia com a família
Instala-se com a família em Buffalo, depois aceita um cargo como ama, em Lockport, no estado de Nova Iorque. Começa a usar o seu primeiro nome: Margaret.
Entra para a comunidade Roycroft de Arts and Crafts, em East Aurora, estado de Nova Iorque, onde trabalha como camareira.
Watkins torna-se fotógrafa do campo de férias Sidney Lanier. Graças a um empréstimo do irmão de Sidney Lanier Jr., Henry, pode frequentar a Escola de Verão Clarence H. White, em Five Islands, no estado do Maine.
Começa a tirar os seus próprios retratos no estúdio de Jamieson e compra uma máquina fotográfica. Depois de conseguir um emprego como assistente da fotógrafa Alice Boughton, em outubro, Watkins muda-se para Nova Iorque.
Torna-se secretária da recém-fundada associação Pictorial Photographers of America (PPA) [Fotógrafos Pictorialistas da América].
Assiste a aulas na Escola de Fotografia Clarence H. White, em Nova Iorque, e na Escola de Verão Clarence H. White, em Canaan, no Connecticut.
Fotografa muitas naturezas-mortas domésticas e deixa o estúdio de Alice Boughton, em julho, para dar aulas na Escola de Verão Clarence H. White.
É codiretora da Escola de Verão Clarence H. White a par de Bernard S. Horne e trabalha como assistente de Kichi Harada, que dá aulas de arranjos florais. Torna-se docente a tempo inteiro na Escola de Fotografia Clarence H. White, em Nova Iorque.
Conhece Pierce Johnson, diretor artístico da agência publicitária J. Walter Thompson Co., que fora convidado para dar uma palestra na Escola Clarence H. White. Depois de lhe mostrar o seu portefólio, Watkins começa a receber encomendas de trabalho publicitário. As galerias Anderson apresentam fotografias de Watkins ao lado de obras de Henri Matisse, Pablo Picasso e Odilon Redon, na sua exposição Salons of America.
É eleita vice-presidente da PPA na reunião do grupo, em dezembro.
“Extremamente cansada”, deixa Nova Iorque no fim de agosto para vir passar três meses na Europa. Para em Glasgow para visitar as suas quatro tias idosas. Visita a Pressa (uma exposição internacional dedicada à imprensa e tipografia), em Colónia, no outono. Começa a fotografar operários na cidade quando volta a Glasgow, em dezembro.
É eleita para membro da Royal Photographic Society of Great Britain e torna-se o primeiro membro feminino da Glasgow and West of Scotland Photographic Association
Visita Dresden, na Alemanha, para assistir ao Congresso Internacional de Fotografia Científica e Aplicada. Em Paris, onde fica dois meses e visita a Exposição Colonial Internacional e a Exposição Internacional de Fotografia.
Embarca no Cooperatzia em direção à União Soviética, em agosto, e visita Leninegrado e Moscovo, onde fotografa espaços urbanos.
Watkins é a única mulher a participar na exposição anual da Associação Fotográfica de Glasgow e do Oeste da Escócia.
Começa a trabalhar numa série de padrões para tapetes, pavimentos e têxteis baseados nas fotografias de arquitetura que tirou na União Soviética, em Londres e em Glasgow.
Herda a casa em Westbourne Gardens depois da última das suas tias morrer num lar, em janeiro.
Finais da década -Watkins vive em reclusão e deixa de ser vista em público, saindo apenas para dar um passeio ao fim da tarde num parque próximo de casa.
Dá ao seu vizinho, Joseph Mulholland, uma grande caixa fechada e diz-lhe que não a abra até depois da sua morte.
Aos 85, Watkins é encontrada morta em casa, a 10 de novembro. Lega a sua casa à prática de “atividades musicais”.
Joseph Mulholland abre a caixa: contém centenas de negativos e de fotografias tiradas por Watkins.
IMAGENS DA EXPOSIÇÃO
AMIGO DA
FUNDAÇÃO
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